Obra de Capa

Se o acto de pintar se pode traduzir por uma espécie de organização em volta de uma suposta criação, de algo não-existente, que, todavia, teimou pela mão do artista em aparecer na superfície do mundo do visível, a recriação da criação, pega nessa existência original e eleva-a ao quadrado: criação². Nesse sentido, podemos pensá-la como a criação do criado, ou desenvolver novas atitudes perante a criação já consumada. Manuel Casimiro parece-nos como o agente predestinado da criação², da contínua redescoberta não só de obras anteriores da história da arte, como das suas próprias. Assim, a Mona Lisa casada com dois ovóides, vista no exemplo anterior, deixou-se alterar pela mão (re)criadora casimiriana que desta feita, acrescentou uma espécie de grelha de enquadramento visual (embora um pouco desajeitada), e decidiu que estava na altura de o rosto voltar a respirar o ar concentrado do ambiente de Leonardo. De salientar que estes sistemas de enquadramento tentam de certo modo ir ao encontro de uma certa reverência pelos moldes clássicos das grelhas de representação atribuídas a Albrecht Dürer, mas também utilizadas por Leonardo, onde se calculavam ângulos e se percebiam distâncias de objectos no espaço. Claro está, que aqui são manipulações lúdicas de uma certa disrupção da sua função original, operando, desta feita, como instrumentos de distração/reformulação de novas entidades. Mas centremo-nos na acção ovoidal.

O actor ovoidiano azul, ou por relutância ou por afirmação perentória, decidiu dar algum espaço de respiração àquele tão misterioso rosto, que assim nos tenta olhar de soslaio, nunca determinantemente o conseguindo, pois para já, na imobilidade da imagem, apenas entrevemos uma margem da fenda palpebral, cabendo-nos a intuição de a completar pela nossa vontade de interpretação. Muito sedutor este exercício, de uma ligeira trepidação erótica, quase como se víssemos La Gioconda desnudar-se perante os nossos entusiasmados olhos. Podemos então concluir que o pintor é um incorrigível desencadeador do irresistível fascínio da visão e a sua arte reformula os hábitos da decência, preferindo a indecência, eliminando o habitual pudor ou mesmo a heresia que não ousa retocar as imagens sagradas da história.
Rodrigo Magalhães

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Rodrigo Magalhães

Rodrigo Magalhães. Nasceu em 1993. Doutorado em História da Arte. Colaborador mensal no jornal  As Artes Entre As Letras, colaborador da ArteCapital. Participa em revistas e catálogos de Arte e exerce trabalho de curadoria. Os interesses de investigação ancoram-se na História da Arte, nomeadamente na análise e historiografia de tendências, movimentos e desenvolvimentos estéticos da arte contemporânea, desdobrando-se consequentemente numa ramificação com outras vertentes artísticas como a literatura, o cinema, a música, dando expressão à capacidade polivalente da arte no período contemporâneo.